Cette relation phénoménologique n’est qu’amplifiée par la capacité naturelle du cône à transmettre la lumière. Dans l’œil, par exemple, ce sont les cellules en forme de cône qui traitent toutes les informations relatives à la couleur. « C’est la forme idéale pour transmettre et recevoir des informations », note Barber. Les couleurs du verre Venini offrent des nuances complexes, tertiaires, qui se transforment en des tons plus vifs une fois que la lumière les traverse. Alors que les formes coniques exagérées qui émergent des sections strictes de l’aluminium rappellent l’équipement audio ainsi que le design de produits influencés par la science-fiction développés pendant la guerre froide, l’effet est tempéré par la délicatesse du verre soufflé et le travail de la couleur.

Lorsque les lampes sont allumées, les abat-jour s’illuminent comme des phares, créant des champs de couleurs plus douces qui se juxtaposent à la lumière du jour. « Ce sont des objets techniques et nous n’avons pas essayé de les adoucir en ajoutant des courbes ou un raffinement supplémentaire », explique Osgerby. « Ce sont des objets audacieux et monolithiques, mais ces qualités contrastent ensuite avec les formes plus travaillées qui émettent de la lumière. »

Signals réunit ces différents éléments de l’œuvre de Barber & Osgerby, tout en rassemblant les recherches et les techniques de la pratique du studio. « Signals est une continuation des thèmes qui évoluent en arrière-plan de notre travail depuis un certain temps », explique Osgerby. « Il comprend l’ingénierie artisanale, notre amour du verre et de la couleur de Venini, ainsi que notre passion pour le design. » Le motif du cône est le fil conducteur qui unit ces différents aspects et contribue à les entrelacer. « Il y a une perfection dans sa géométrie », note Barber. « L’œil est attiré par la surface de la forme et vers son sommet — le point où l’information est à la fois transmise et reçue ».