Melancholia Mirror

Prix :


Détails
  • Édition limitée de 8 pieces + 2 A.P. + 2 Prototypes
  • Pièces numérotées et signées

Description

Dimensions & Matériaux

Exposé avec

2 armchairs model n°849 and 1 ottoman n°849/S (plum) - Gianfranco Frattini - Mirror - Galerie kreo

2 armchairs model n°849 and 1 ottoman n°849/S (plum)

Gianfranco Frattini

Azo-X side table - François Bauchet - Mirror - Galerie kreo

Azo-X side table

François Bauchet

Wilton Carpet S - Ronan & Erwan Bouroullec - Mirror - Galerie kreo

Wilton Carpet S

Ronan & Erwan Bouroullec

Coffee Table 100 - Guillaume Bardet - Mirror - Galerie kreo

Coffee Table 100

Guillaume Bardet

G2 - Pierre Guariche - Mirror - Galerie kreo

G2

Pierre Guariche

Side Table Elephant  - Jean-Baptiste Fastrez - Mirror - Galerie kreo

Side Table Elephant

Jean-Baptiste Fastrez

François Bauchet

François Bauchet est né en 1948 à Montluçon (France). Il a étudié à l’Ecole des Beaux-Arts de Bourges. De 1978 à 1982, il enseigne à l’Ecole des Beaux-Arts de Mâcon, puis à l’Ecole des Beaux-Arts de Saint-Etienne.

En 1983, son premier projet, réalisé avec le soutient du VIA, intitulé « C’est aussi une chaise », est présenté au Salon des Artistes Décorateurs. En 1987, il participe à la Documenta 8 à Kassel en Allemagne. De 1984 à 1998, il travaille avec la galerie Neotu...

Melancholia Mirror - François Bauchet - Mirror
Duo Desk - François Bauchet - Mirror - Galerie kreo
François Bauchet
Azo-X large side table - François Bauchet - Mirror - Galerie kreo
François Bauchet
Hadar console - François Bauchet - Mirror - Galerie kreo
François Bauchet

kreo in motion

kreo in motion est une série de courts-métrages ré-interpretant des pièces de la galerie à travers l'œil de talentueux motion designers ! Chaque mois, une série de trois animations sera mise en ligne à intervalles réguliers. Chaque série est consacrée à la pratique créative d'un motion designer différent - carte blanche à…

Melancholia Mirror par Eléonore de Valera

'Melancholia Mirror' by François Bauchet — an object that owes its name to Albrecht Dürer's engraving of the same name. Within the mirror’s several serigraphed facets, abstract patterns appear, as well as the suggestion of a figurative silhouette in the lower portion of the mirror: the barely sketched form of Dürer’s face. 

The object thus posits as a portrait and a self-portrait, ever-changing with shifting perspectives. While containing the perennial mark of Dürer’s presence, the mirror also evinces the fleeting reflections of passing observers — the two intertwined for only a moment in time.

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